Dallas Buyers Club
di Jean-Marc Vallée — USA, 2013, 117'
con Matthew McConaughey, Jennifer Garner, Jared Leto, Denis O'Hare, Steve Zahn, Michael O'Neill, Dallas Roberts, Griffin Dunne, Kevin Rankin, Bradford Cox
Nel 1986 a Ron Woodroof, un elettricista del Texas, viene diagnosticato l'Aids e i medici gli prospettano pochi giorni di vita. Frustrato dalla mancanza di terapie mediche ufficiali e non disposto ad accettare una condanna a morte, Woodroof trova un'ancora di salvezza nell'uso di farmaci illegali e alternativi e crea un giro di contrabbando per renderli disponibili ad altri malati di Aids. Golden Globe 2014 a Matthew McConaughey come migliore attore protagonista e a Jared Leto come migliore attore non protagonista.
1986, l’AIDS inizia a contaminare senza sosta. Nessuna cura è certa, niente speranze per gli infetti. Le aziende farmaceutiche sintetizzano l’AZT, potenzialmente risolutivo (in realtà letale). Iniziano a testarlo, ma per un anno somministreranno ai pazienti AZT o placebo casualmente, per mettere alla prova l’effettivo potere del medicinale. «Voi date zollette di zucchero a gente che muore?». Ron Woodroof c’è dentro fino al collo e di giorni a disposizione ne ha 30, non 365. Ex eroinomane omofobo e alcolizzato, a conti fatti è «un morto che cammina», essere sociale alla deriva per il quale non c’è posto se non tra i terminali.
Claudio Bartolini, FilmTV
O all’obitorio. Ma dietro l’angolo c’è una speranza che si chiama medicina alternativa. Storia vera e schiumante rabbia, quella raccontata dal buon Vallée su spartito dei semidebuttanti Borten e Wallack. Gli abomini delle multinazionali incrociano la dimensione individuale del male, in un percorso che ha nel corpo di McConaughey - dimagrito di 25 chili - il contrappunto visivo. Attorno a lui figure archetipiche (il medico ottuso, la dottoressa coscienziosa, la transessuale di illuminato candore) di un passato prossimo ancora vivo, per un film di scrittura e interpretazioni (superbo McConaughey, brillanti Leto e Garner) la cui regia, pur tenendosi a distanza di sicurezza dalla ribalta, è in grado di esplicitare i sottotesti in poche inquadrature. Trasformando, per esempio, un chiesa in strip club nel semplice passaggio da un primo piano a un campo medio.