Figlia mia
di Laura Bispuri — Italia, Svizzera, Germania, 2018, 90'
con Valeria Golino, Alba Rohrwacher, Sara Casu, Michele Carboni
Nell’estate in cui compie 10 anni, Vittoria scopre di avere due madri: Tina, madre amorevole che vive in rapporto simbiotico con la piccola e Angelica, una donna fragile e istintiva, dalla vita scombinata. Rotto il patto segreto che le lega sin dalla sua nascita, le due donne si contendono drammaticamente l’amore di una figlia. Vittoria vivrà un’estate di domande, di paure, di scoperte, ma anche di avventure e di traguardi, un'estate dopo la quale nulla sarà più come prima.
C'è un lascito di conoscenze che si tramanda di madre in figlia, e che contribuisce a creare l'identificazione del femminile. Un trasferimento di informazioni spesso interrotto, soprattutto nella contemporaneità. Laura Bispuri lo rimette proprio al centro del suo Figlia mia, una riappropriazione fin dal titolo. E se così spesso nel film si parla della Vergine Madre è perché con la concezione mariana della femminilità, così presente nella cultura italiana, Bispuri si confronta in modo diretto, facendo squadra con un'altra artista di talento: la sceneggiatrice Francesca Manieri.
Al cuore della storia è una bambina di quasi dieci anni, Vittoria: diversa dalle coetanee fin dai colori - rossa e lentigginosa - con una grande coda di cavallo che la accomuna fin dalla prima scena ai quei bradi non addomesticabili che animano ancora oggi i rodei in una terra, quella di Sardegna, rimasta ancora un po' Far West.
Eppure Vittoria è cresciuta obbediente come la voleva sua madre adottiva Tina, donna timorosa di tutto (e della Beata Vergine, cui si rivolge affinché tutto resti uguale) e preoccupata che la bambina esca dal suo abbraccio tentacolare per raggiungere la madre naturale: Angelica, cui Vittoria somiglia per aspetto fisico anomalo e indole ostinata e contraria. Con Angelica la bambina smette di sentirsi brutto anatroccolo e si trasforma in cigno coraggioso, va incontro alla propria sessualità e al suo essere femmina.
Ma anche Tina ha un posto importante nella vita di Vittoria. È il luogo della convivenza civile, della protezione, del ristoro. Entrambe le madri sono necessarie alla bambina, così come la figlia è necessaria alle due donne per ricomporre quell'identità femminile che in loro è scissa e polarizzata: da un lato il dovere, l'ordine, la responsabilità; dall'altro l'istinto, la follia, il desiderio. Qui la Madonna tutta genitorialità sacrificale, là la puttana tutta irrazionalità autolesionista: è la dicotomia cui molte donne, soprattutto nei paesi cattolici, vengono spietatamente ricondotte, chiedendo loro di scegliere se essere solo l'una, o solo l'altra.
Ma Vittoria non vuole scegliere. Vittoria vuole tutto, perché nel suo modo confuso ed esitante sa di avere diritto ad essere tutto. E non crede che la felicità sia una colpa, anzi, vede il senso di colpa come un inutile freno alla propria complessità umana, e in questo è più evoluta dell'irriverente Angelica, che già dal nome tradisce un'aspirazione celeste mai appagata.
Con la sua regia morbida e accogliente Bispuri ruba la luce alla Sardegna e vi avvolge le sue tre ragazze, trovando spazio per ogni loro manifestazione vitale. Figlia mia è un western dell'anima che ha per protagonista una canna al vento, di quelle che si piegano senza spezzarsi mai, un fuscello che sa scivolare in un buco e riemergerne con la consapevolezza nuova che il vuoto non esiste, quando diventa pieno di te. Vittoria impara a fare da sola e a mettersi alla guida del corteo, uscendo dalla cappa protettiva (e dal cono d'ombra) di Tina senza per questo rinunciare al suo abbraccio. E impara da Angelica a guardare quelle "cose che non ha mai visto", a toccare con mano la propria natura femminile.
Paola Casella, mymovies.it
Queste tre donne camminano l'una nei passi dell'altra, capiscono che devono essere amiche poiché cercano la stessa cosa: si chiama solidarietà femminile, e anche questo è un sapere da tramandare di madre in figlia. Perché i piccoli tornano nello stesso punto da cui vengono le madri, ma se tagli loro la strada (come fa il montaggio severo di Carlotta Cristiani, che è al contempo cesura e censura) faranno molta più fatica a ritrovarne le tracce.